商务印书馆近来出书的《我国绘画横向联系史》一书，以我国为文化中心，叙说了丝绸之路沿线国家其艺术形式的杰出代表与我国传统美术风格的联系。全书分为十二章，别离叙说了古波斯、古印度、泰国、越南、柬埔寨、我国、朝鲜及日本绘画的杰出代表，而且剖析了这些美术作品在不同程度与我国绘画风格的影响浸透及彼此相关。

  这本书的作者邓惠伯，1938年出世，著名画家、美术史论家、我国国画家协会主席，历任中心美术学院教授，清华大学美术学院、我国艺术研讨院、四川师范大学美术学院兼职教授等。现任我国艺术研讨院特聘研讨员、李可染画院研讨员。首要作品有《亚洲美术史》《东方美术史教程》《大爱有大美——我国美术文论集》等。

  本期“开卷有益”，咱们请来责任编辑田萍解说《我国绘画横向联系史》中风趣的部分。

  东方绘画史研讨至今在我国仍是很少有人进入的学科范畴。本书作者在对东方绘画史的长时间全体研讨中，顺理出我国绘画在其间的干流方位观念，并以此来从头审视与研讨我国绘画与东方绘画各部分之间的沟通、罗致、融汇、开展。东方绘画之各干流部分，恰巧散布在丝绸之路沿线，从地中海东岸一向远到日本海，像一串熠熠亮光的宝石装点在这条千年古道之上。而本书所叙说的东方绘画，具有着横向的严密联系。从某一种意义上看，它们简直便是同归于一个全体而又展现着一些相异的特色。数千年丝绸之路的沟通和演绎使我国绘画凝集和融汇了东方绘画每个部分的多种源流要素和一些单个特质，成为最具强壮影响力的东方绘画的骨干和中心部分。

  体现斯基泰人王权颁发之壁挂（部分），公元前5-前4世纪，阿尔泰区域出土（内文插图）